ОБРАЗ МАШИ ТРОЕКУРОВОЙ
В ПОВЕСТИ А. С. ПУШКИНА
«ДУБРОВСКИЙ»
(вариант 2)
Черты любимого женского образа Пушки-
на во всех произведениях одинаковы: юна, ум-
на, благородна, мечтательна, красива... Именно
такой была Маша Троекурова в «Дубровском»,
такой была Маша Миронова в «Капитанской
дочке», такой, но раскрытой наиболее полно
и всесторонне, была Татьяна в «Евгении Оне-
гине». Можно сказать, это один и тот же образ,
портрет одной и той же женщины, только вы-
полненный по-разному: Маша Троекурова —
только наброски к портрету, а Татьяна — пор-
трет яркий, выразительный, выполненный
сочными красками.
Маша Троекурова, как и другие героини
Пушкина, росла в деревенской тиши, на лоне
природы. Мать ей заменила няня, добрая,
скромная крестьянская женщина, знавшая
бесчисленное количество народных сказок и
песен и с удовольствием передававшая их
своей воспитаннице. Девочка росла впечат-
лительной и отзывчивой к чужому горю. По-
зднее она, «перерыв сочинения всякого рода,
остановилась на романах», которые сделали
ее кроткой, чуткой и мечтательной. Что до
Кирилы Петровича, то дочь свою он любил
«до. безумия, но обходился с нею со свойст-
венным ему своенравием, то стараясь угож-
дать малейшим ее прихотям, то пугая ее су-
ровым, а иногда и жестоким обращением».
Такое непостоянство отца привело к тому, что
Марья Кириловна хоть и почитала его, но не
нашла в отце друга.
Сентиментальные романы, которыми зачи-
тывалась Маша, ее семнадцатилетний возраст
стали причиной того, что сердце девушки жи-
ло в ожидании красивой и пылкой любви.
Среди гостей отца, развязных и распутных,
как и он сам, не было того, к кому могло уст-
ремиться Машино сердце: всех занимала
только охота, пирушки да разговоры о нажи-
ве. И потому, когда в дом к Троекуровым, к
сводному брату Маши, приехал молодой учи-
тель-француз, и именно после того, как он
смело и отважно защищался от медведя, Ма-
ша поняла — это Он, герой «ее романа». Слу-
чай с медведем произвел сильное впечатление
на девушку, «воображение ее было поражено:
она видела мертвого медведя и Дефоржа, спо-
койно стоящего над ним и спокойно с нею раз-
говаривающего. Она увидела, что храбрость
и гордое самолюбие не исключительно при-
надлежат одному сословию».
Когда на свидании, назначенном ей Де-
форжем, Маша узнает правду, что он не кто
иной, как Дубровский, она испугана, но ро-
бость и нежность в голосе Владимира застав-
ляют девушку поверить ему и не отказы-
ваться от своей любви. На втором тайном
свидании с Дубровским убитая горем от того,
что отец собирается выдать ее замуж за ста-
рого, нелюбимого человека, Маша, несмотря
на общественное мнение, соглашается бе-
жать с возлюбленным. И все же судьба рас-
порядилась иначе — побег не состоялся.
Перед венчанием Марья Кириловна была
бледна и неподвижна, «голова ее томно кло-
нилась под тяжестью бриллиантов, она слегка
вздрагивала, когда неосторожная рука укалы-
вала ее, но молчала, бессмысленно глядясь
в зеркало». У алтаря она «ничего не видала,
ничего не слыхала» и все еще ждала Дубров-
ского. Но ожидания ее были напрасны.
Благородство души, необычайное чувство
ответственности и долга перед мужем, хоть
и нелюбимым, и перед Богом заставили Ма-
шу отказаться от запоздалой помощи Дуб-
ровского. Она, как позже и Татьяна Ларина,
не способна была нарушить клятву верности,
потому что для нее это не просто пустые сло-
ва, а таинство, совершенное на небесах. Мо-
раль, которую усвоила девушка с детства и
которой прониклась вся ее душа, научила ее
отвечать за свои слова и поступки. В этом
достоинство и жизненная драма Маши Трое-
куровой,