ЗНАЧЕНИЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ДЕТАЛЕЙ
В РАССКАЗАХ А. П. ЧЕХОВА
Л. Н. Толстой говорил, что произведения
А. П. Чехова понятны и сродны не только
всякому русскому, но и всякому человеку во-
712
обще. Действительно, главной темой творче-
ства Чехова (как Толстого и Достоевского)
стал внутренний мир человека. Но художе-
ственные методы, художественные приемы,
которые использовали в своем творчестве
писатели, различны. Чехов по праву счита-
ется мастером короткого рассказа, новеллы-
миниатюры. За долгие годы работы в юмори-
стических журналах Чехов отточил мастер-
ство рассказчика, научился в небольшой
объем вмещать максимум содержания. В ма-
леньком рассказе невозможны пространные
описания, внутренние монологи, поэтому и вы-
ступает на первый план художественная де-
таль. Именно детали несут у Чехова огромную
смысловую нагрузку. Буквально одна фраза
может сказать все о человеке. Вспомним ма-
ленький юмористический рассказ «Смерть чи-
новника», главный герой которого напоминает
нам Акакия Акакиевича Башмачкина. В теа-
тре, случайно чихнув, чиновник Червяков
обрызгал лысину генерала Бризжалова. Это
обстоятельство так поразило Червякова, что
он постоянно приходит извиняться перед Бриз-
жаловым. Генерал, человек не злой, сначала
благосклонно принимает извинения, но дове-
денный до исступления назойливостью чи-
новника выгоняет его вон.
Червяков, не понимая, почему Бризжалов
так раздражен, думает, что его карьере при-
шел конец и умирает. В последней фразе ав-
тор дает практически объяснение всему: чи-
новник, «придя машинально домой, не сни-
мая вицмундира, он лег на диван и... помер».
Вицмундир, эта чиновничья униформа, как
будто прирос к нему. Страх перед вышесто-
ящим чином убиЛ человека.
Анна Сергеевна, героиня рассказа «Дама
с собачкой», не в состоянии более переносить
обстановку своего дома и общество мужа, ко-
торого она не любила и не уважала. В опре-
деленном смысле она была подготовлена к
роману с Гуровым; его она воспринимала как
человека из другой, лучшей жизни. Симво-
лом того душного мира, откуда она пытается
бежать, в рассказе является лорнетка: перед
тем, как полюбить Гурова, Анна Сергеевна
теряет ее, и это начало попытки «бегства».
Позже, в театре города С., Гуров увидел ее
вновь с «вульгарной лорнеткой» в руках —
попытка «бегства» не удалась.
Беликов, «человек в футляре», в противо-
положность Анне Сергеевне не пытается изме-
нить течение своей жизни, разнообразить ее.
В любом многообразии таится неопределен-
ность, что вызывает у него непреодолимое
стремление окружить себя «оболочкой», «фут-
ляром», чтобы защититься. Отсюда и чехлы и
футлярчики, в которые упакованы все его ве-
щи. Беликов всю жизнь чего-то опасался, его
пугала сама жизнь, потому-то после смерти
его лицо приняло простое, приятное, даже ве-
селое выражение: он попал в футляр, из кото-
рого не надо никогда выходить.
В рассказе «Душечка» Чехов, описывая
жизнь Оленьки Племянниковой, в несколь-
ких местах повторяет, что жила она хорошо
и счастливо. Эта деталь наводит на мысль,
что на самом деле жизнь «душечки» не каза-
лась автору столь уж достойной восхищения
и подражания. «Душечка» не имеет ни собст-
венных желаний, ни мыслей. В последней
части рассказа, повествующей об отношении
«душечки» к Саше, сыну ветеринара, Чехов
уже не пишет, что жила она хорошо и счаст-
ливо; может быть, это намек на то, что она
это счастье нашла?
Оленька Племянникова чем-то похожа на
Ольгу Ивановну, героиню рассказа «Попры-
гунья». У Ольги Ивановны та же зависимость
от чужого мнения. Но если «душечка» не
проявляла привередливости относительно
своих знакомств, то для Ольги Ивановны цен-
ность представляли только знаменитости и
прочие необыкновенные люди, к которым она
причисляла и себя.
Во всех произведениях Чехова, в том чис-
ле и в рассказах, нет ни одной «лишней» де-
тали. Например, в пьесе «Три сестры» Ната-
ша впервые появляется на сцене в розовом
платье с зеленым пояском — деталь, подчер-
кивающая полное отсутствие вкуса, говорит
о душевных качествах героини больше, чем
развернутая характеристика. Чехов считает,
что если в пьесе в первом действии на сцене
висит ружье, то в конце оно должно обяза-
тельно выстрелить. Так, использование дета-
ли важно и в «Вишневом саде». Вспомним
«многоуважаемый шкаф», звук лопнувшей
струны накануне продажи вишневого сада,
стук топоров в конце пьесы. Все эти дета-
ли несут обязательную смысловую нагрузку
713
и важны для раскрытия как характеров пер-
сонажей, так и для действия пьесы.
Закончился XX век, и человечество встре-
тило третье тысячелетие. Но Чехов остается
для нас одним из самых бесспорных художе-
ственных и моральных авторитетов.
